现代人的生活充斥着各种品牌商标，我们却很难将他们和中世纪骑士联系在一起。
毕竟，一说到骑士，大多数人眼前浮现的可能是亚瑟王传奇、《罗兰之歌》为代表的英雄史诗与骑士传奇中那些壮烈的策马征伐的战争场景——
“约有十万人过来，手执盾牌，头戴铁盔，背穿白铠甲；高举铁矛，森森发光……”
等等，让我们将镜头拉近一点，不得不说，骑士盔甲在防御力这块儿做得真到位，从头发丝丝到脚趾拇颠颠没得哪个地方是露出来的。但是，连眼神都没法确认，又怎么区分敌我呢？
骑士“身份证”（纹章版，请求出战！
这不巧了吗，在逛成都博物馆的“钢铁与荣耀——意大利都灵王宫博物馆藏骑士文物展”时，小都发现了与纹章有关的蛛丝马迹，今天，我们就边打卡展览，边聊聊骑士纹章这回事儿。
bro，你在哪儿?
厚甲之下的“身份”辨识
众所周知，此次展览带来了140件/套珍藏，其中不乏各种亮眼的武器，小都的导览，却要请列位看官先将目光聚焦到一枚骑像印章。
它来自14世纪，看上去黑乎乎的，在偌大的展厅里有些不起眼。它属于当时的奥地利和卡林西亚公爵、蒂罗尔伯爵鲁道夫四世，我们之所以知道这个信息，是因为模具边缘的铭文记录了其主人的名字、职位和出生年份。
这位公爵在印章上以骑士的形象出现，头戴巨大的羽饰头盔，而就在这件直径仅有9厘米的印章上，还清晰地展示出了公爵手中的盾牌和一面带有纹章的旗帜。
·奥地利大公鲁道夫四世骑像印章，1358-1365年
这么小的面积，为什么要给纹章“特写”呢？骑士征战沙场佩戴纹章，仅仅是为了耍帅吗？
来，歪个楼，云逛一下法国巴约市博物馆，去看看那幅著名的《贝叶挂毯》。这件史诗级别的作品长达70米，被称为欧洲版的“清明上河图”，它清晰地记录了改变英格兰命运的黑斯廷斯战役。
战争整整持续了约9个小时，并以诺曼底威廉公爵击溃盎格鲁-撒克逊军队并加冕为英格兰国王告终。其留给后世最为戏剧性的画面之一，莫过于威廉为了破除自己“被阵亡”的谣言，在战争中脱下厚重的头盔，以振军心。
这就回到了我们在文章开头讨论的那个问题，厚甲之下，骑士们难以分辨敌我。
不信你看，此次展览中就展示了各种捂得严严实实的头盔。
来自14世纪的鸟喙形巴其内式头盔，面甲由一整片金属制成，仅留有狭窄的视孔和呼吸孔。已经看起来很“窒息”了对不对？但当时还有比它更为严实的设计。
·鸟喙形巴其内式头盔，14世纪
比如由17世纪“城堡大师”制作的多功能头盔，打眼望过去只有一条视窗缝和几个呼吸孔，注意它的呼吸孔还仅有右侧脸有，因为左侧的面甲部分更易受到攻击，因此直接给了个完全封闭。
·头盔，17世纪早期，城堡大师
加上当时的盔甲工坊做得好的也就那么几个地方，很容易撞款，开起战来，误伤到自己家的bro的确无法避免，关键时刻，唯有摘盔示意。
但这样的举动在战场之上，莫过于玩命。
骑士纹章
战场上的移动“身份证”
于是，大约在12世纪，纹章诞生了。它最初的作用类似于战场上的骑士“身份证”，而后，逐渐演变出具备严格使用规则的纹章学。负责管理纹章事务的人，叫“传令官”。
此次展览展出的这件邦康帕尼家族纹章胸甲就是很好的例子。它来自十六世纪，据说当时的意大利布雷西亚有许多工坊大规模生产此类胸甲，再由工匠根据客户需求进行定制装饰。
·邦康帕尼家族纹章胸甲，16世纪，宝珠大师
此件胸甲的特别之处在于刻有飞龙图案，它是博洛尼亚的邦康帕尼家族纹章，表明此盔甲可能为该家族所有。
除了盔甲，盾牌、武器、旗帜都是常见的骑士纹章载体，比如这件来自17世纪的威尼斯共和国典型形制的斩矛，刀刃宽大弯曲，刀身装饰丰富，就常常被饰以各类徽章或座右铭。
·斩矛，17世纪早期
有必要说明的是，在纹章学中，色彩使用规则十分严格，其核心定律在于相近的色彩之间不能叠色，即典型的颜色（红、蓝、绿、黑、紫）之间不能互相叠加，金属色（金色、银色，黄色、白色）之间不能叠加。
这点其实非常容易理解，毕竟在战场之上，不论纹章设计得有多好看，要看得清楚才是硬通货。
成博此次的展览中，一件18世纪的烤蓝蚀刻镀金钢胸甲展现了这点，即使当时盔甲制作已经处于衰落期，但这件胸甲依然遵循了纹章学配色原则。
金色的徽章印在蓝色的盔甲之上，盔甲表面还能看见火枪射击造成的痕迹。
·胸甲，18世纪 烤蓝是一种热处理技术，通过加热金属表面，形成保护膜，肉眼观察下金属部件呈现蓝色，故得名烤蓝。
旁边的16世纪的男童盔甲，也采用了相同的配色原理。资料图可能更明显一些，一并附上。
·男童胸甲，约1580-1590年
比武大会
武力值爆棚的精神场域
战场之外，比武大会也是纹章使用的典型场景。
12世纪20年代，有记载的比武大赛开始出现，它不仅是和平时期骑士展示武力值的竞技活动，也包含军事训练、政治操控、外交对话、解决争端以及娱乐公众的隐藏功能。
而在比武大赛上展现骑士纹章，无疑一种阵营之间的无声“品牌宣言”和骑士精神的再现。
就像今天的各种运动会和赛事活动一样，在比赛正式开始前，通常会举办一场浩浩荡荡的盛装巡游。这幅来自画家斯特凡诺·德拉·贝拉的蚀刻版画就展现了1652年4月10日发生在摩德纳宫廷剧院的巡游场景。
·《骑兵巡游》，1652年，斯特凡诺·德拉·贝拉
巡游时，扈从会举着骑士的纹章旗和装备与主人一同入场。由于比赛通常会持续几天，骑士们会被安排进临时住所，在各自的房间外，也会展示纹章盾牌。
至于纹章如何悬挂，展览现场有4支极易被忽略的矛头可以关注一下。它们在1878年于都灵蒙卡列里的伦巴第墓地被发掘，形状和长度各异。
其中包括一种“翼形”矛尖，其基部有两个小金属凸缘，并用铁线加固，推测具有悬挂功能。与之相同，意大利地区还有一种独特的“穿孔”矛尖，它们的作用都可能与支撑军旗或徽章有关（对不起，拍漏了）。
此外，比赛的开展离不开传令官这个角色，他们既要记录骑士们的对决安排，也会在比赛中承担类似解说员的角色，通过纹章向观众介绍参赛骑士。
而双方开战之前，也将通过触碰对手的纹章盾牌或其他象征物发起挑战。
来自19世纪的《威廉四世比武大赛书》石版印刷本展现了骑士对决场景，它记录了巴伐利亚公爵威廉四世在1510年至1524年间参加过的各类比武活动。有意思的是，书页如同如今的媒体转播一般，清晰地绘制了正在参与对决的骑士纹章。
·《威廉四世比武大赛书》石板印刷本，19世纪
著名的贵族图案
和“被看见”的匠人
伴随着骑士文化的发展，纹章的使用也从实战、比武等战斗场景，扩张到家族承袭与贵族阶层的日常生活。
在某种意义上，它代表着一套贵族视觉系统，既是身份的象征，也是承载家族荣耀和社会权力结构的符号。由于纹章学的严格规范，从中能读到承袭、婚姻、性别、文化等各种密码。
一些历史悠久的纹章更是让人一眼就能认出。
比如法国的鸢尾花纹章，此次展览中的这件阔头枪上就饰有这样的图案，它代表着王权与政治。
·阔头枪，1668 - 1670年
这件武器为法国国王路易十四的皇家卫队专用。枪尖光芒四射的太阳图案象征“太阳王”路易十四，其上还缀有法国圣米歇尔骑士团和圣灵骑士团的项链图案。
同样，来自16世纪的骑士盔甲与马甲可能与丹麦的“大象骑士团”有关，因为在其盔甲背面雕刻有一头背负小塔的大象。
·骑士盔甲与马甲，约1550年
纹章还常常和匠人标记、格言、所有者信息等剑身铭文同时出现。
来看看这把维托里奥·埃马努埃莱二世的荣誉佩剑，其护手两侧以浮雕形式呈现了萨伏伊家族纹章，剑柄顶部饰有别致的王冠造型，剑身上刻有“撒丁王国”的铭文。
·维托里奥·埃马努埃莱二世荣誉佩剑，1852-1853年
它向一个多世纪之后的观众们阐释着所有者埃马努埃莱二世的身份，他曾为撒丁王国国王，在1861年意大利统一后，又成为意大利王国的首任国王。
巧合的是，展览还展出了一把法国祖阿夫第三兵团的军刀，刀身一侧也刻有“撒丁国王万岁”的铭文，另一侧则带有王冠徽章和鹰头。
·法国祖阿夫第三兵团军刀，1830-1859年
有学者推测它和都灵王室军械库收藏的法国皇帝拿破仑三世赠予埃马努埃莱二世的祖阿夫兵团制服在同一场合被赠予。
而相比于这些贵族纹章更让小都惊喜的是，此次展品中有不少都包含了匠人标识，即使不是具体的名字，也从另一个角度展现了来自几个世纪之前的版权意识。
比如在刚刚已经讲过的邦康帕尼家族纹章胸甲中，除了家族纹章，还能看见由顶部有十字架的球体与权杖共同构成的王权宝珠徽记。
它是铸甲师“宝珠大师”的标识，根据其留在骑士盔甲的痕迹，有人推测这位朋友在16世纪末活跃于意大利伦巴第地区。
同样，这件来自15世纪的胸甲上，以两个字母“P”和交叉符号形成了铸甲师的徽记。
有意思的是，它拥有两位作者，通过他们留下的痕迹，让今天的我们得知在500多年前的米兰，有两位铸甲师，在同一个工坊中合作制作了这件盔甲。
·胸甲，1470-1480年
展览信息
钢铁与荣耀——意大利都灵王宫博物馆藏骑士文物展
4月30日-8月23日
成都博物馆
50元起
撰文 / 牙尖儿
图源 / Nimrod、成都博物馆
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