作者 / 千鳥足
编辑 / Pel
排版 / Nami
“没有固定主角，也没有单一的情感主轴，‘淡岛学校’本身才是真正的主角——它作为一个崇高又残酷的舞台，收纳了数十年间无数少女的悲欢离合与成长阵痛，让她们的命运在此产生跨越代际和时间的联系”
当“浅香守生”与“中岛美嘉”这两个名字同时映入眼帘，许多老二次元的脑海中会浮现一部极具千禧色彩的作品，《NANA》：
前者是《NANA》TV版的监督，同时也执导了《花牌情缘》《魔卡少女樱》《人形电脑天使心》等知名少女动画；后者则是坐拥无数金曲的知名歌姬，在《NANA》的真人电影版中出演同名主角大崎娜娜。
当然，这点交集说有缘分，其实也并不深厚——因为他们未曾在真正意义上共事。然而二十年后，另一部极具怀旧风格的动画将这两个名字拉进了同一张制作表，那就是今年四月播出的动画《淡岛百景》。
动画于4月9日开播，现更新至5话，共12话
中岛美嘉演唱的片尾曲《光》
在年初的新作前瞻里，我们已经观察到：今年的日本动画界正在掀起一轮“旧作回春”的潮流。《机动警察》（1988-1994）《天是红河岸》（1995-2002）《暗杀教室》（2012-2016）等完结多年的作品正在逐渐回归大众的视野。
身处怀旧漫改的大潮中，《淡岛百景》的身份略显微妙：原作自2011年开始连载，于2024年完结，对于仅有5册的漫画体量来说，13年的更新周期显得过于漫长——在客观的时间尺度里，它并不能算“旧作”；但无论是作品的笔触和叙事，还是其中的故事世界，都与连载伊始高度统一，保持着13年前的典雅韵味。因此，将《淡岛百景》纳入怀旧改编之列，似乎不为过。
事实上，“时间”不仅给予《淡岛百景》在四月新番中的特殊地位，也扮演本作重要的叙事元素：它被大胆地折叠、拼贴和并置，从而组成一片跨越几代人的青春图景。
而要理解本作对时间的应用，我们必然要走进故事中的淡岛本身。
01
孤岛之中
《淡岛百景》原作的作者是知名漫画家志村贵子，故事以“淡岛歌剧学校”（原型为宝冢）为中心——该学校矗立于孤岛之上，无数歌剧少女的青春岁月都在此交汇，她们各自的人生轨迹也借此展开。该作曾获第19届日本文化厅媒体艺术祭优秀赏。
在现实中，淡岛更出名的标签或许是《Love Live！Sunshine！！》取景地
虽是得奖佳作，漫画原作在国内却十分冷门，不仅资源较少、清晰度较低，能找到的汉化资源也是多个译制组接力合成的“拼好漫”。
这种曲高和寡的局面，一定程度与其复杂的叙事结构相关。
正如该作将“淡岛”作为标题的主语，该作并未将视角专注在某个特定的人物身上，而是聚焦于淡岛学校这片相对密闭的空间，抒写围绕它发生的喜怒哀乐。
它也不采用明晰的线性叙事；而是以单元剧形式推进，每一话讲述多个单元，每个单元的标题又由两个人名组成，每出现一个新角色，相应的关联人物也随之登场。
前三话标题
值得注意的是，每个单元之间都存在一定的时空跳跃。
一个单元结束，新单元可能会来到上个单元的几年之后，抑或数十年以前；上一个单元还在描绘淡岛学校内部，下一个单元就来到一个学生的家里——这不仅导致时代背景和画面环境发生转换，也可能使同样的角色呈现出不同的面孔。
无疑，这为许多观众带来了不小的脑力负担：这个人跟刚才的角色是什么关系？是她变老了，还是一个新角色？这个场景还是淡岛学校吗？上一波角色还没认清楚，怎么新角色又来了？
制作组显然对此深有体会，每集都会更新人物关系图供观众辨认
跨越时空的衔接固然令人疑惑，但仍有逻辑可循。在前三集中，上一个单元中出现的次要角色，总是下一个单元的主要角色或叙述者。
例如第一单元是“田畑若菜和竹原王子”，以新生田畑若菜的视角引出学姐竹原绢枝；那么下一单元就是“竹原绢枝和上田良子”，讲述绢枝为何获得“王子”称号，她在考入淡岛学校前，和好友良子有怎样的过往。
竹原绢枝和上田良子曾在初中合作出演《罗密欧与朱丽叶》，分离后，曾经是“朱丽叶”的上田也扮起了王子
在第三单元“冈部绘美和小野田幸惠”中，叙述视角落在竹原绢枝的叔母身上，她将时间线回拨到上一代，探索童年好友冈部在淡岛求学时遭受的校园霸凌，从而得知冈部和老同学小野田之间充满遗憾的往事。
面对同学的霸凌，冈部以物理意义的“唾弃”加以回击
而第四单元的时间线又回到当下，曾经的“施暴者”伊吹桂子在五十年后以教师的身份重新出场，她的另一面又被第一单元的主角若菜意外撬开。伊吹桂子横跨三代人的荣耀和失落也由此展现在观众眼前。
从教数十年，伊吹桂子的“恶名”始终在学生间流传
前三话主要聚焦登上舞台的人，第四话则将镜头转向了舞台之下，观察那些中途退场、或坐在台下的人：猝然引退的表演新秀、被歌剧偶然征服的家庭主妇、憧憬歌剧的细腻男孩。这三个人物并不在淡岛歌剧学校的核心，却各自折射出淡岛学校在周围环境里漾起的余波。
监督浅香守生这样阐释该作：“光与影、过去与未来、成功与挫折，这些词看似相反，实则比邻而居。”
结合对叙事结构的梳理，我们便能理解片名中的另一个词：百景。
比起多线叙事，该作的叙事结构更像散点透视：没有固定主角，也没有单一的情感主轴，“淡岛学校”本身才是真正的主角——它作为一个崇高又残酷的舞台，收纳了数十年间无数少女的悲欢离合与成长阵痛，让她们的命运在此产生跨越代际和时间的联系，并在淡岛之外的地方写出宿命般的结局；而它也不以聚光灯的方式关注最优秀的人，而是普遍地照亮整个世界剧场。
动画版不仅对原作的叙事方式进行了还原，对视觉风格的致敬更是不遗余力。原作者志村贵子的画风简洁明快，同时擅长使用水彩。
原作漫画封面
本次TV版的上色也呈现出水彩风格，整体色彩略带灰度，且具有晕染般的纹理。
在若菜的叙述中，无数学生曾在此走过，半透明的假定性处理，也很符合水彩的材料特质
在暗示人物情绪的场合，水彩风格会更加强烈
TV版也对视觉表现进行了部分改动，人物在表情上具有更多Q版表现，部分对话也采用波点背景，更显轻松诙谐。虽然达成的效果见仁见智，但总体上，TV版较好地贯彻了原作冷静而不乏温情的观察视角，以平和的叙事语调呈现出了孤岛上的青春物语。
02
群星岛链
在故事内部，淡岛是远离大陆的孤岛；然而在更宏观的角度，《淡岛百景》却是志村贵子创作版图中的重要节点——它与志村的其他作品之间，不只是风格上的一脉相承，更在字面意义上共享同一个世界。
在《淡岛百景》中，第一话的主角竹原绢枝曾在藤之谷学园就读，这正是志村代表作《青之花》的主要舞台。绢枝的好友上田良子，也在后者中扮演重要角色：她在《青之花》的主角们升入二年级后进入藤之谷高中部，从而与女主之一奥平明相识。在《淡岛百景》的第一话，绢枝回藤之谷看演出，所对应的正是《青之花》第5卷的内容。
这两部作品在连载时间线上也有一定重合，我们能够从中感受到志村贵子的叙事选择：她想让《淡岛百景》与已有的故事世界产生交汇，使角色跨越作品产生联系，模拟现实生活中错综复杂的人际关系网；让即便是“虚构”的故事，也尽可能显得“真实”。
小彩蛋：在《淡岛百景》连载之前，志村贵子曾创作过一个名为《漂亮女孩》的短篇，其中，男主角喜欢的女生叫做淡岛千景，或许也是对新作的预告。
在注重真实、关注人物心理的方针下，志村用漫长的时间创作出了一片完整可信的世界——而这片世界最难忽略的关键词就是“性别”。
1997年，志村凭借短篇《我是女生》在《Comic Beam》正式出道，首部连载作品《叛逆思春期》带有明显的青涩自传痕迹——她本人事后坦言，那是一段“迟来的叛逆期”的直接发泄，潦草且难以回望。
真正确立其创作坐标的，是2002年至2013年间同步推进的两部作品：《放浪息子》和《青之花》。前者以近乎去戏剧化的笔触跟踪着少年少女对性别认同的探索；后者则以极度细腻的感知描绘女校学生之间暧昧而真实的情感关系。
也是在这段时间，志村贵子获得了更加广泛的关注，在读者看来，她似乎很擅长用平淡的语调来叙述一些在常人看来很“炸裂”的事。
想要变成女孩的男孩二鸟修一遇见了想要变成男孩的女孩高槻佳乃，二人从小学开始一路相伴，在成长过程中逐渐认识自我
曾是童年玩伴的万城目富美和奥平明在升入高中后重逢，性格完全相反的两人在新环境中以截然不同的步调走向成熟
两部作品均刻意规避标签化的猎奇冲动，它们将性别流动与同性情感作为普世的孤独体验来处理，而非作为“议题”展示。
《青之花》TV版也曾出现《放浪息子》的主角二鸟修一，大家不妨找找在哪里
而在2019年连载的《即使成为大人》，志村将视线延伸到了青春期以后。该作讲述三十多岁的已婚女教师偶然爱上了一名同性，开始以迷惑而复杂的心绪面对新恋人和既有的家庭。这是志村第一次正面处理成年人的亲密关系——但就算人到中年，某些少年时代的心理模式似乎仍在重演。
可以说，志村处理的从来不是单一时间截面内的情感，而是某种情感模式如何在人与人之间流动、变形、重演：
《青之花》里是两个女孩之间爱慕与自我投射的相互渗透；《放浪息子》里是跨越性别边界的身份认同如何在同伴关系中被塑造；《即使成为大人》是借一场邂逅让自以为“正常”的大人回顾自己的前半生。
而《淡岛百景》则将这个尺度拉得更长，这在动画的第三话中有极致的体现。
日柳夏子、山路琉璃子、伊吹桂子、祖孙三代女性之间爱与压制的连锁：祖母的失落转化为对母亲的贬抑，而母亲心中深藏的怨怼将由女儿继承，转化为女儿对祖母的无情讽刺。
祖母因母亲未能继承美貌而对其心怀不满
女儿无法忍受祖母的刻薄，在祖母的病床前说出恶毒的诅咒
支撑这套命题的，是她同样高度一致的表现手法。画面干净、纤细，大胆省略细节，以留白要求读者主动填补角色的内心波澜；叙事上打破单一主角的线性结构，以散点透视让每个人物都成为折射同一空间的碎片镜面；语调上，她刻意与角色保持冷静的距离，每个角色都可能遭遇不幸，也平等地迎来希望。
03
时代潮汐
志村贵子用13年描绘了淡岛世界，而那些用同样漫长的时间等待这部作品的读者，此刻正透过荧幕，以另一种方式乘船登岛。
它值得被谈论的另一理由，在于它在如今商业逻辑高度收紧的环境里，仍然选择了在市场上不占优势的创作取向：节奏缓慢，情节密度不高，不提供爽点，不在前三分钟制造钩子；不争夺注意力，甚至需要观众主动地分配注意力，方能理解其中的内容。
在网络社群中，常有人将《淡岛百景》和上一季度的《异国日记》相提并论。二者在题材、时代背景和视觉特色等方面虽有诸多不同，但在叙事取向和故事节奏上却异曲同工，都是需要观众静心投入的作品。两部作品的并置也说明，这类作品并非孤例，其背后存在持续稳定的受众和需求。
截止发布，动画已经播至第5话，温和内敛的画面风格和散点透视的叙事结构初具雏形，随着人物网的拓展和完善，情感表达也渐入佳境。
而在正片剧情之外，中岛美嘉献声的片尾曲《光》也为淡岛世界写下了另一个注脚。今年恰逢中岛美嘉出道25周年，作为同样在舞台和聚光灯之间生活的艺人，中岛美嘉在本次创作过程中也融入了许多个人体验。她在创作谈中提到：
“正因为有了那段过去，现在的这一刻才显得格外闪耀……
我觉得，当曾经与伙伴们并肩走过的青春都化作回忆时，那个坐在这里诉说着往事的自己，其实也正处于人生的又一段‘青春’之中。
希望大家能带着这份温柔的心情，结合动画和音乐一起去感受其中的滋味。”
“正因为有了那段过去，现在的这一刻才显得格外闪耀……
我觉得，当曾经与伙伴们并肩走过的青春都化作回忆时，那个坐在这里诉说着往事的自己，其实也正处于人生的又一段‘青春’之中。
希望大家能带着这份温柔的心情，结合动画和音乐一起去感受其中的滋味。”
这段话与《淡岛百景》的叙事逻辑形成了一次精准的互文。作品中，许多叙述者，在故事发生的当下早已离开了淡岛学校，有些人甚至从未成为其中的一员；但淡岛都曾在他们的生命中留下印记，而那段与孤岛相关的记忆，也悄然将他们塑造成了不同的人，并在他们前行的人生路上成为始终可以回望的灯塔。正如歌中所唱的那样：
諦めず探した理想の道を今/（如今我漫步在不曾放弃寻觅的理想之路上）
歩いてあの頃以上に/（带着比那段岁月）
満たされた私で/（更加丰盈充实的自己）
思い出に会いにいくよ/（去与往昔的回忆重逢）
从播出反响来看，《淡岛百景》的表现不温不火，但也获得了一些忠实的拥趸，整体口碑正缓慢上升。它虽不是本季度最热门的作品，但这并不妨碍我们看见它，并对之报以欣赏——正如它看见那些站在淡岛舞台聚光灯之外的人。
参考内容
1.TVアニメ『淡島百景』公式サイトhttps://awajima-anime.com/
2.【インタビュー】「誰ともうまくやれない」生きづらさも物語に変えて――志村貴子、魔法のペン先 - ライブドアニュースhttps://news.livedoor.com/article/detail/17283249/
3.アニメ『淡島百景』2026年放送開始、ティザービジュアルなど解禁 | アニメイトタイムズhttps://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1747139326
4.【访谈翻译】彻底采访志村贵子——关于“青之花”与“百合”https://bbs.yamibo.com/thread-551741-1-1.html
5.淡島百景- 文化庁メディア芸術祭 - JAPAN MEDIA ARTS FESTIVALhttps://j-mediaarts-festival.bunka.go.jp/award/single/awajima_hyakkei/index.html
6.志村貴子– Wikipedia
https://ja.wikipedia.org/wiki/志村貴子
7.中島美嘉「期待に応えたい」楽曲制作秘話やプライベートについてインタビュー！【淡島百景】
https://www.youtube.com/watch?v=7l30dN1HyzE
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